佛教装饰的形态与手法

发布时间：2019-09-02 10:40

由于受到多种因素的影响，不同宗教的装饰在形态特征上也不尽相同，大到宗教建筑地域的选择，小到一些专用物件的设计，不同的宗教往往有不同的选择。就拿宗教建筑来说，基督教的教堂往往修筑于喧嚣的城市中心位置，这与其教义所主张的干预世俗社会以及西方政教合一，甚至神权凌驾于皇权于的历史事实密切相关。而中国的佛教则不同，在佛教教义中的着浓厚的避世脱俗倾向，因此在石窟寺院建筑地域的选择上，多钟于情于人烟稀少的荒山野林，诸如大同的云冈石窟、敦煌的莫高窟、天水的麦积山、南京的栖霞山等，无不营建在远离繁华城市的山林野地之中。在装饰的具体形态上，中国的石窟寺院装饰主要以彩绘、石刻、泥塑、木雕以及金银铜铸、玉雕为主，彩绘主要用于建筑内部壁面用结构部件的装饰，雕塑以佛像、菩萨像为主，也有的惟浮雕形式替代壁画的。还有许多是带有综合性能，譬如在石胎外进行泥塑，再在外表施以彩绘等。

在佛教装饰的影响下，一些世俗的非宗教专用的器物装饰也不同程度地体现出一定的宗教性，如在一些日用陶瓷器上就常见饰以诸如莲花、忍冬、狮、象以及八宝等佛教中具有象征意义的内容，然而直接以佛做装饰的却很少，以佛教故事（佛本身入事和佛传故事等）做装饰的就更少了。

从中国佛教装饰的工艺手法来看，彩绘壁画和雕塑并非佛教传入我国后才出现的，在汉代之前就已有之，然而将这些工艺推到极致，却与佛教的兴起与发展有着密切的关系。所谓彩绘壁画，是指以手绘的方式在石窟或寺院内的壁面上绘饰以各种与佛教有关的或纯粹的装饰内容。其制作程序大致如下：首先是做底，即做墙面，早在我国佛教装饰兴起的汉化，多以“胡粉涂壁，青紫界之”，早期的佛石窟多用粗泥掺麦秸和惟黄土作底子，捶紧压平，壁面多较粗糙。隋唐时期还在泥中掺入麻筋之类，晚唐的石窟壁面还涂以薄薄的石灰，有的还在第二层加入胶和沙，做底工艺也日渐讲究。底子做好后就可以在上面用毛笔绘画了，一般先用朱色勾出样稿，再用黑色修正，最后着色完成。壁画主要采勾线平涂的表现手法，因此画面具有较强的装饰感。

在雕塑的手法中，彩塑是我国石窟艺术中独具特色的手法，除纯粹泥塑外，石胎泥塑彩绘有很富创造性。由于我国的石窟有的是开凿在砾石上的，属于水成子母岩类，石质松碎，不宜精雕细凿，因此民间艺术家们便在砾石胎外采用泥塑妆銮，以捏、塑、贴、压、削、刻等传统泥塑技法进行塑造，创造出了丰富多样的佛像和浮雕式的壁面装饰，然后再用点、染、刷、涂、描等手法彩华完成。