天台干漆夹纻佛像（生漆脱胎佛像）

发布时间：2019-11-15 13:40

天台脱胎技艺起源

天台县位于浙江省东部，这里山林茂密，盛产山漆、苎麻、香樟等干漆夹苎漆艺（也叫脱胎）所需的天然原材料。早在东晋时期，干漆夹苎已在天台民间得到应用，经历数代工匠不断努力，技艺逐步成熟。唐代中期，僧人思托在日本用此法制作了鉴真坐像，被日本奉为国宝。

天台干漆夹苎技艺迄今已有一千八百多年历史，具有独特的工艺流程和制作技法。该技艺采用当地主要天然原材料生漆，集雕塑、漆艺、夹苎彩艺等手工艺于同一作品，特色鲜明。

工艺流程

干漆夹苎是古代一种塑像工艺，干漆夹苎有完整的技艺流程，其制作由48道工序组成，全手工制作的。是为各种制品外表装饰和保护的一种独特的技术！它采用天台本地的原始生漆、苎麻、五彩石粉、桐油等13种原材料，通过层层包粘，进行反复打磨，涂上朱砂等各种辅助材料，再贴上金箔等，经过工艺处理后完成作品。

从型模、上灰、夹苎、披灰到上漆、砂光、上朱、磨光、贴金，均采用苎麻、生漆、古瓦粉、火山灰、桐油、朱砂、五彩石等天然材料。经多种技艺处理后，成品综合体现出雕塑、彩绘、金装的艺术魅力。

成品用途

干漆夹苎的成品主要用于佛教造像（干漆夹纻佛像,也叫生漆脱胎佛像），宫殿、庙宇建筑物的装饰、保护及民间器材的制作，具有经久不蛀、光泽润亮、不开裂、不变形等特点。

脱胎工艺的优点

为什么采用干漆夹苎技艺制作呢？用干漆夹苎技艺制作的成品结实稳重、大气，永不变形和开裂，能防水、防火、防蛀，能抗撞击，可以保存数千年以上。因此许多需要长期保存的艺术品都采用了这种技艺。
        干漆夹苎技艺的精湛体现在每一道工序上。每道工序要求都非常严格，特别是干漆、夹苎、披灰等几道工序，对工匠技艺要求很高。由于技艺的特殊，干漆夹苎的取材也相当严谨，对天然材料的产地和采集季节都有严格的要求。天然生漆、桐油、野生苎麻、香樟木、五彩石产在天台县街头镇、南屏乡、北山等乡镇山区。天然生漆在天气最热的时候采集，野生苎麻却要在霜降后采集，要求十分严格。制作一件让人满意的干漆夹苎作品，可能需要几年时间，甚至更久。

关公脱胎彩绘像

历史渊源

干漆夹苎工艺的发展与天台的地理环境是紧密相连的，天台县地处浙江中东部，境内有天台山、大雷山两大山脉，森林覆盖面积为67.2%，山峰高耸，树木茂密，物产丰富，所产的山漆、苎麻、香樟木等材料正是干漆夹苎工艺的主要原料。

干漆夹苎工艺的根在天台。干漆夹苎在天台有着悠久的历史，早在东晋以前，天台民间工匠就已经应用这一项优秀的传统手工技艺，并流传到周边地区。据史料记载，东晋时期，戴逵父子就在天台山一带将民间的干漆夹苎工艺用于寺院的脱胎佛像制作。

千百年来，经过历代工匠不断传承、革新，干漆夹苎工艺逐步走向成熟，并且对周边地区产生了很大的影响。唐代中期，僧人思托就将此工艺传到日本，当时由他制作的“鉴真”坐像(夹纻佛像)成为日本的国宝。宋代，天台张延皎、张延裘兄弟用此工艺制成的一尊“伏填王释迦瑞像”由日本僧人带回日本，现仍供奉于清凉寺。相传，明代天台人张文郁奉命督造北京故宫建造时，曾将天台的一批干漆夹苎工艺的工匠请去，为宫殿的藻井、柱、梁等进行外表装饰。

干漆夹苎技艺制作的作品，得到了世界各地人们的认可，近年来干漆夹苎造像技艺制作的作品畅行世界，在日本、韩国、泰国等国家被视为本国的国宝加以珍藏。

      
独特技艺传承面临窘境

干漆夹苎作为一项有着悠久历史的独特的技艺，它见证了历史。从原料选取、加工提炼、到工艺制作，程序复杂，第一道工序都有一定的要求，在它身上凝聚了古代工匠的聪明才智，包含了丰富的科技内涵，是一份极其宝贵的历史遗产，在现代修复古建筑、古文物方面，有着无可替代的作用。

但由于干漆夹苎工艺难度大，对工匠技术要求较高，学艺周期长，因此面临着后继乏人的窘境。青年人不愿学，随着老工匠的年迈，掌握这种技艺的人将会越来越少。如何继承干漆夹苎这门绝活已成为迫在眉睫的重要问题。

不单单是后继乏人。由于用于该工艺原料的原产地的人为破坏，原材料的供应出现匮乏的局面，使这一工艺面临濒危状况。此外，受利益驱动，有的作坊不严格按传统技艺操作，在制作过程中使用现代化学合成材料，导致赝品充斥市场，真正的手工艺制品反而销售困难，发展空间日益缩小。

但值得欣慰的是，从上世纪90年代起，各级政府开始重视这一传统工艺的挖掘和保护，并采取各类措施进行干漆夹苎工艺的保护。从2003年起，天台山中华佛教城每年都投入50万元资金用于该工艺流程的革新、改造。

干漆夹苎工艺这个天台古老的传统手工技艺，它将被赋予新的生命，发挥它独特的价值和无穷的魅力。