反弹琵琶伎乐天的来历传说

发布时间：2025-04-22 12:00

反弹琵琶伎乐天是佛教中的香音之神，反弹琵琶伎乐天形象源自敦煌壁画，尤其是莫高窟第112窟的《伎乐图》。这一形象不仅展示了高超的绘画技艺，还体现了唐代佛教绘画民族化的特色。壁画中的伎乐天神态悠闲雍容，手持琵琶，半裸上身翩翩起舞，衣裙如游龙惊凤，摇曳生姿，展现了唐代艺术的典雅与妩媚。

反弹琵琶伎乐天的艺术形象在唐代舞蹈文化中占有重要地位。它不仅是中国舞蹈史上民族艺术的绝技，还被誉为唐代舞蹈文化中最著名的艺术形象之一。这一形象随着《丝路花雨》等现代歌舞的演出而传播到世界各地，成为敦煌艺术的标志性形象。

反弹琵琶伎乐天的艺术表现形式多样，包括怀抱竖弹、挥臂横弹、昂首斜弹、倾身倒弹等多种舞姿。莫高窟112窟的《伎乐图》，为该窟《西方净土变》的一部分。写伎乐天伴随着仙乐翩翩起舞，举足旋身，使出了琵琶置于身后反弹绝技时的霎那间动势。表现伎乐天神态悠闲雍容、落落大方，手持琵琶、半裸着上身翩翩翻飞，天衣裙裾如游龙惊凤，摇曳生姿，项饰臂钏则在飞动中叮当作响，别饶清韵。突然，她一举足一顿地，一个出胯旋身使出了“反弹琵琶”的绝技。于是，整个天国为之惊羡不已，时间也不再流逝。人物造型丰腴饱满，线描写实明快、流畅飞动，一气呵成，天衣飘飓，有“吴带当风”的韵致，体现了唐代佛教绘画民族化的特色。这些舞姿不仅展示了高超的舞蹈技巧，还通过丰富的空间展现不同的造型艺术，动静皆宜，美妙绝伦。

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